ท่วงทํานองญี่ปุ่น “Our Little Sister” เป็นภาพยนตร์สล็อตฝากถอนไม่มีขั้นต่ำหายากที่จับความสุขและความปวดร้าวในชีวิตประจําวันของชีวิตครอบครัว ดัดแปลงจากการ์ตูนมังงะอนุกรมของ Akimi Yoshida นักเขียน / ผู้กํากับ Hirokazu Kore-eda มุ่งเน้นไปที่น้องสาวผู้ใหญ่สามคนที่เลือกที่จะรับเลี้ยงลูกเลี้ยงวัยรุ่นของพวกเขา ผู้หญิงเหล่านี้ไม่ได้รับการวิเคราะห์ทางจิตวิเคราะห์และชีวิตของพวกเขาจะลดลงไปพัวพันโรแมนติกของพวกเขา แต่ Kore-eda (“เหมือนพ่อเหมือนลูกชาย” “Still Walking”) นําเสนอชีวิตของนางเอกของเขาว่าไม่รู้สึกตัวซึ่งกําหนดโดยท่าทางเล็ก ๆ “น้องสาวตัวน้อยของเรา” ในแง่นั้นช้ากว่าละครครอบครัวส่วนใหญ่เนื่องจากพึ่งพาการบิดพล็อตและการเผชิญหน้าแบบระเบิดน้อยลง แต่ Kore-eda เป็นตัวแทนของผู้หญิงในแง่ดีสี่คนที่เพลิดเพลินกับ บริษัท ของกันและกันพยายามหาความรักกินอาหารที่ดีและไว้อาลัยการสูญเสียเพื่อนและคนที่คุณรัก ฉันไม่สามารถนึกถึงละครในประเทศเมื่อเร็ว ๆ นี้ที่มองโลกในแง่ดีและเศร้าโศกพร้อมกัน
”น้องสาวของเรา” ไม่ได้มีพล็อตแบบดั้งเดิมมากนัก แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้แบ่งออกเป็นชุดของวิกเน็ตต์
เกี่ยวกับพี่สาวซาจิ (Haruka Ayase) และพี่น้องของเธอ นั่นอาจฟังดูน่าเบื่อแต่สิ่งที่น่าประหลาดใจที่สุดเกี่ยวกับแนวทางของ Kore-eda คือความง่ายในการเข้าสู่ภาพยนตร์ที่ไม่ค่อยเกิดขึ้น ถึงกระนั้นหากคุณกําลังมองหาการเล่าเรื่องแบบดั้งเดิมให้รอบอกล่วงหน้า: จุดพล็อตที่มีเหตุการณ์มากที่สุดหลายจุดเกิดขึ้นในช่วง 15 นาทีแรก ซาจิและน้องสาวของเธออาศัยอยู่ด้วยกันในหมู่บ้านริมทะเลของคามาคุระ เมื่อพ่อของพวกเขาตายพวกเขาได้พบกับพี่เลี้ยงซูซุ (ซูซุฮิโรเสะ) ที่งานศพ ซาจิเดาอย่างสังหรณ์ใจว่าซูซูต้องการการเปลี่ยนแปลงฉากโดยอิงจากพฤติกรรมที่เห็นแก่ตัวของแม่ของซูซู ดังนั้นพวกเขาจึงเสนอที่จะนําซูซูไปกับพวกเขาในฉากที่มีผลกระทบอย่างเงียบ ๆ ซึ่งทําให้เกิดความรู้สึกขมขื่นที่คุณได้รับเมื่อคุณมีส่วนร่วมกับคนที่คุณรักแม้จะรู้ว่าคุณจะอยู่ด้วยกันอีกครั้งในไม่ช้า นี่คือที่ที่อิทธิพลของนักละครมาสเตอร์ Yasujiro Ozu (“Tokyo Story,” “ปลายฤดูใบไม้ผลิ”) เป็นที่ประจักษ์มากที่สุด เช่นเดียวกับโอซุ Kore-eda มุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาที่เรียบง่ายของความสุขที่เศร้าโศกและน่าเศร้าโศก ดังนั้นหากคุณดูฉากที่ซาจิและน้องสาวของเธอเชิญซูซูให้อยู่กับพวกเขาคุณจะสังเกตเห็นได้ทันทีว่าฉากสํารองและหลอกลวงนั้นซับซ้อนเพียงใดซูซุเงยหน้าขึ้นมองญาติผู้ใหญ่ของเธอขณะที่พวกเขาพูดคุยในฐานะแนวหน้าของสหประชาชาติอย่างตื่นเต้นเสนอให้ซูซุมีสถานที่ใหม่ในการอยู่อาศัย ซูซุเงียบหลังจากข้อเสนอทําให้ซาจิเสริมว่าเธอไม่ได้คาดหวังว่าจะตอบกลับทันที แต่ซูซูอยากไป “ฉันจะไป!” ในขณะนั้นประตูที่แยกทั้งสองกลุ่มปิดสนิทและรถไฟของซาจิก็เริ่มออกจากสถานี สายตาของซูซูขณะที่เธอไล่ตามรถไฟโบกมือให้ญาติของเธอจบลงในทันที แต่ช่วงเวลานั้นเต็มไปด้วยความรู้สึกผสมที่มีศักยภาพชนิดที่อ้อยอิ่งอยู่กับคุณในฉากถัดไปเพราะความตรงไปตรงมาและเงียบสงบของฉากก่อนหน้านี้
”น้องสาวตัวน้อยของเรา” ถูกมองว่าเป็นการย้อนกลับไปในสไตล์ดราม่าที่ยังคงทันสมัยของโอซุ
คุณสามารถบอกได้มากมายเกี่ยวกับความปวดร้าวใจและความสุขเล็ก ๆ น้อย ๆ ของตัวละครของ Ozu จากท่าทางเล็ก ๆ น้อย ๆ และเช่นเดียวกับภาพยนตร์ของ Kore-eda ตัวละครไม่ทะเลาะกันแม้ว่าความห่างเหินของพวกเขาจากครอบครัวและเพื่อนที่ขยายออกไปบางครั้งก็เป็นแหล่งที่มาของความตึงเครียดที่ละเอียดอ่อน แต่พวกเขาได้เรียนรู้ว่าร้านอาหารโปรดของพวกเขาอาจออกจากธุรกิจหรือเพลิดเพลินกับรสชาติของขนมปังปิ้งปลาไวท์เบท บางครั้งตัวละครที่มีความหมายดีพูดไม่ออกหรือข่าวร้ายจะถูกส่งทันที และฉากต่อไปก็เริ่มขึ้น และคุณก็รู้ว่า เรื่องความเศร้าเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้ และการประกาศความเศร้าที่กําลังจะเกิดขึ้น ไม่ได้ผลักดันพล็อตเรื่องของหนังเรื่องนี้ แต่ “น้องสาวตัวน้อยของเรา” ก็ลอยไปตามทางที่ตัวละครดําเนินต่อไปอย่างแพร่หลายผ่านช่วงเวลาที่ดีและไม่ดีโดยไม่มีการร้องเรียน ในฉากหนึ่งซาจิชนะป้าที่ห่างเหินด้วยไวน์พลัมโฮมเมดซึ่งเป็นของขวัญที่ทําให้ญาติของเธอจดจําวันที่มีความสุขได้มากขึ้น ในอีกด้านหนึ่งซูซูชอบความอบอุ่นของดวงอาทิตย์และร่มเงาของดอกซากุระสีขาวในระหว่างการขี่จักรยานขมขื่นกับเพื่อนชายที่ไม่ใช่แฟนของเธอ สแนปช็อตเหล่านี้มีประสิทธิภาพอย่างไม่หยุดยั้ง พวกเขาถ่ายเทและจบลงในพริบตาทําให้ผู้ชมรู้สึกท่วมท้นด้วยอารมณ์ที่ไม่มีใครเทียบได้
Kore-eda ไม่ได้ออกอากาศว่าคุณควรรู้สึกอย่างไรกับการกระทําของตัวเอกของเขาเกินกว่าจุดหนึ่ง ตัวเอกไม่เคยถูกบดบังโดยความต้องการของพวกเขาที่จะทําให้ตัวเองมีความสุขหรืออนุญาตให้ตัวเองอยู่เหนือความวิบัติหรือความกังวลที่กําหนด “น้องสาวตัวน้อยของเรา” นั้นบอบบางกว่าท่วงทํานองที่ได้รับแรงบันดาลใจจากโอซุล่าสุดของ Kore-eda นั่นไม่ได้หมายความว่ามันจะดีกว่าหรือแย่กว่าหนังพวกนั้น แต่ “น้องสาวตัวน้อยของเรา” อากาศที่หลอกลวงของความสว่างเป็นแหล่งที่น่าทึ่งของความสุขและความเศร้าขนาดเล็ก นี่คือภาพยนตร์ประเภทหนึ่งที่กระตุ้นให้ผู้ชมชะลอตัวลงและใช้ช่วงเวลาเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่กําหนดชีวิตของพวกเขา หวังว่ามันจะเจอผู้ชมชาวอเมริกันที่รับได้แล้วก็มีของหมด พระเจ้า เอาท์เทค เราไม่เห็นกันแล้วเหรอ? แน่นอนว่ามันเป็นวิธีที่ฉลาดที่จะทําให้เราอยู่ในที่นั่งของเราในระหว่างเครดิตแทนที่จะวิ่งออกไปที่ห้องน้ํา แต่พวกเขาไม่เคยตลก ที่นี่นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การได้ยินลูกเรือที่
ปะทะกันในพื้นหลังไม่ได้ทําให้ช่วงเวลาเหล่านี้เฮฮาโดยอัตโนมัติ”พื้นฐานของการดูแล” ของ Rob Burnett ได้เปิดตัวละครในวันนี้เช่นกันทาง Netflix หลังจากเปิดตัวครั้งแรกที่ Sundance ขยายชื่อด้วยตัวย่อ ALOHA – ถามฟังสังเกตช่วยถามอีกครั้ง นี่คือข้อกําหนดพื้นฐานของผู้ดูแลตามที่อธิบายไว้กับ Paul Rudd’s Ben นักเขียนที่เกษียณอายุแล้วพยายามรับมือกับความเศร้าโศกที่คาดไม่ถึงโดยการหาลูกชายตัวแทนสําหรับคนที่เขาสูญเสียไป แน่นอนว่าภาพยนตร์เรื่องนี้มีอยู่เพื่อพิสูจน์ว่า ALOHA ค่อนข้างง่ายไม่ถูกต้อง มีมากกว่าความห่วงใยมากกว่าตัวย่อใด ๆ ที่สามารถสื่อได้และมักจะเป็นความสัมพันธ์ที่ไม่คาดคิดที่เราปลอมแปลงในชีวิตที่ทําให้เราผ่านอุปสรรคทางอารมณ์ น่าเศร้าที่ภาพยนตร์ของเบอร์เนตต์ที่สร้างจากหนังสือของ Jonathan Evison ทําให้ธีมของมันง่ายขึ้นมากเกินไปเลือกที่จะหมกมุ่นอยู่สล็อตฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
